「Empathic Phenomena」
Empathic Phenomena（共感事象）
⽣活の糧となる仕事の多くを失い、時間だけが残された時期があった。
理由もなく海へ向かった。内陸で⽣まれ育った私にとって、海はどこか憧れの存在だったからだ。
そこで出会ったのが、海岸の岩だった。
岩の表⾯には、気の遠くなるような年⽉をかけて刻まれた複雑な⽂様が広がっていた。
ねじれ、波打ち、層となり、それらは⼭脈や⼤海、あるいは地形図のようにも⾒えた。
しかしそれは、岩の姿というよりも、その時の⾃分の⼼の形が世界に投影されているような感覚だった。
写真は本来、対象を正確に伝達する装置である。
例えば⾚いリンゴを撮影すれば、写真を⾒る⼈はそれを⾚いリンゴとして認識するといったように、
その明瞭さは、同時に認識を固定する働きを持っている。
しかし私が試みているのは、写真の「情報の確定性」を崩すことである。
本作に写されているのは海岸の岩の断⽚である。
だがそれらは、特定の⾵景や場所を指し⽰すものではない。
極端な接近とフレーミングによってスケールや⽂脈を切断することで、像は「岩」の記録であることから離れ、⾒る⼈の記憶や感情、経験によって別のものとして⽴ち現れる。
⼈は曖昧な像に対して、⾃らの記憶や経験をもとに意味を与えようとする。
そのとき知覚されるイメージは、対象そのものではなく、鑑賞者の内⾯によって⽣成され、ある⼈には広⼤な地形や川の濁流のように、ある⼈には⽣き物の⾻格や樹⽊に、ある⼈にはるか上空からの⾵景に⾒えるかもしれない。
それは、⼈間が無意識に意味や形を⾒出すパレイドリア（pareidolia）の働きとも深く関係している。
この作品は、世界を写す写真ではなく、鑑賞者⾃⾝の内⾯を映し出す装置としての写真である。
岩は単なる被写体ではなく、⾒る者の⼼と共鳴するための媒介となり、作者が提⽰する像と、鑑賞者の内側に⽣じる連想や感覚とが交差する地点において、はじめて成⽴する。
私はこの現象を「共感する事象（Empathic Phenomena）」と呼んでいる。
Empathic Phenomena
There was a period in my life when I lost much of the work that had sustained my livelihood,
and all that seemed to remain was time itself. For no particular reason, I found myself drawn to the sea. Having been born and raised inland, I had long regarded the sea as something akin to an object of longing.
What I encountered there were the rocks along the shore.
Across their surfaces spread complex patterns inscribed over unimaginably long periods of time. Twisting, undulating, and layered, they resembled mountain ranges, vast oceans, or topographic maps.
Yet what I sensed in them was not so much the form of the rocks themselves as the feeling that the shape of my own mind at that moment was being projected onto the world.
Photography is, by nature, a device for transmitting its subject with precision. If one photographs a red apple, for example, the viewer recognizes it as a red apple. That clarity also functions to fix perception.
What I am attempting here is to unsettle that certainty of photographic information.
What appears in these works are fragments of rocks from the seashore. Yet they do not indicate any specific landscape or place. By severing scale and context through extreme proximity and framing, the image departs from being a record of “rock” and instead emerges as something else through the viewerʼs memory, emotion, and experience.